Клим Жуков

Что может быть круче и гораздо интереснее самого "Титаника"? Правильно, сухой док верфи "Харланд и Вольф", где строили всю серию кораблей. Вот про что я бы фильм посмотрел!

Гладиаторы в Эссексе: римская арена на британской земле. Часть 2

Читать часть 1

Гладиаторские игры родились не из любви римлян к спортивному досугу, а, как водится, из довольно мрачной традиции. Судя по всему, римляне подхватили эту радость у этрусков в III веке до н. э., и сначала бои сопровождали похороны. То есть поминки были такие: покойного почтили, людей на арене порезали, все при деле.

Но потом элита быстро поняла: если устроить народу зрелище, народ доволен, а устроитель выглядит богатым, щедрым и вообще большим человеком. Позже эту технологию на полную катушку освоили императоры. Так гладиаторские игры стали частью римской культуры и расползлись по всей империи — в том числе до Британии.

Колчестер, он же Камулодунум, был не какой-то глухой деревней с туманом и овцами, а важным римским центром. Сначала тут стояла легионерская крепость, потом город стал первой столицей провинции Британия. Правда, в 60/61 году Боудика с восставшими устроила римлянам неприятный разговор и город сожгла. Но Колчестер восстановился и снова разбогател.

Об этом говорят стены, театр и даже римский цирк — единственный найденный в Британии. Амфитеатр пока не обнаружили, но по логике он вполне мог быть. В Британии вообще хватало арен: от Дорчестера до Ньюстеда. Самая крупная известная — в Честере, до 10 тысяч зрителей. Не Колизей, конечно, но для провинции вполне солидно: местный масштаб, местные страсти, римский мордобой по расписанию.

Продолжение следует.

Я к вам с неожиданной рекомендацией.

Казалось бы, чего хорошего могут сулить нам эпоха позднего СССР, пришельцы и паранойя холодной войны? Однако у свежайшего сериала «Радар» отечественного производства получилось замешать из этих ингредиентов что-то действительно неплохое.

У российского сериального производства есть одна хроническая болезнь: как только оно чувствует запах удачного западного жанра, сразу хочется пересобрать его во что-то «похожее, только с берёзками».

«Радар» тоже всё время ходит по этой опасной грани и явно подмигивает «Очень странным делам», советской подростковой фантастике и атмосфере позднесоветской тревожности, но делает это не как подражатель, а как автор, который умеет превращать заимствования во что-то своё.

Формула довольно проста: конец 80-х, секретный военный объект, падение загадочного небесного тела, трое школьников, странные взрослые и чужое присутствие, медленно расползающееся по привычной реальности.

В основе сюжета - повесть Александра Мирера «Главный полдень». К сожалению, я её не читала и ничего не смогу сказать по поводу близости содержания книги к экранизации.

Серые дома, таинственные леса, режимные зоны, взрослые с каменными лицами и постоянное ощущение, что тебе что-то недоговаривают, в таком мире вторжение извне выглядит как логичное продолжение. «Радар» играет в том числе и на этом: самое страшное здесь не монстр, а атмосфера недоверия, в которой каждый шорох кажется началом чего-то непоправимого.

Визуально сериал работает не хуже, чем сценарно: тут и тёплая ламповая эстетика советских интерьеров, и полупустые пространства, словно не нашедшие применения, и сам радар - гигантская устрашающая конструкция, которая была создана, чтобы защищать. Все эти настенные ковры и зелёные лампы мы уже много раз видели в фильмах и сериалах последних лет, но, что удивительно, актёрам удаётся существовать в этом антураже не как в чём-то инородном, а очень даже органично.

Есть и косяки: персонажи иногда существуют скорее в форме жанровых функций. Это, конечно, грешок, хотя в целом актёрская игра мне зашла, а дети справились точно. И даже когда драматургия подбуксовывает, «Радар» умеет брать другим - визуалом, ритмом, ощущением надвигающейся беды.
В контексте российских жанровых сериалов «Радар» смотрится заметно увереннее многих попыток сделать «нашу фантастику».
Это крепкая и добротно собранная работа, которая умело играет и на ностальгии, и на нервах.

#кинонаходки@kino_blokk

Жуков и Исаев. Битва за Берлин: знамя над Рейхстагом и триумф СССР

Аудиоверсия - https://klimzhukov.mave.digital/ep-535

Смотреть на других площадках:
Ютуб
Рутуб
Дзен
ВК видео

#uzhukoffa #Великая_Отечественная

https://pixgames.ru/nim - качай War Thunder и забирай бонусы!

Реклама. ООО "Пиксель Шквал" ИНН 7813657966 Erid: 2Vtzqv3uRU3

Атака 21-го уланского полка при Омдурмане — это как раз тот случай, когда красивая имперская легенда выросла из крайне неприятной боевой ситуации. 2 сентября 1898 года, во время кампании Китченера по отвоеванию Судана, 350 британских уланов пошли в атаку на отряд махдистов, который им показался сравнительно небольшим — около 700 человек.

Казалось бы, классика: кавалерия, сабли, лихой наскок, победный рапорт. Но внезапно выяснилось, что перед ними не ровная местность, а глубокий кхор — пересохшее русло. В нём скрывались примерно 2000 воинов. То есть уланы на полном ходу влетели не в лёгкую цель, а в засаду.

Дальше началась не парадная атака, а жестокая рукопашная свалка. Полк, до этого почти не нюхавший пороха, сумел прорубиться через противника, но заплатил дорого: 70 убитых и раненых, 119 потерянных лошадей. Позднее трое уланов получили Крест Виктории за спасение товарищей.

А уже потом британская пресса и художники превратили этот кровавый эпизод в героическую картинку: «Гордон отомщён», империя торжествует, сабли блестят. Маслом по холсту — и готова легенда.

Атака 21-го уланского полка при Омдурмане, 2 сентября 1898 года. Картина маслом на холсте, Эдвард Мэтью Хейл, 1899 год. Музей национальной армии, Лондон.

🐎Как известно, «аудитории на положительные отзывы нет» (с). Поэтому продолжаю разбор «Рыцаря семи королевств» (удивительным образом замечательный сериал, хотя его кровный собрат «Дом дракона» - затянутая чудовищная хрень). Как учат мэтры, нехотя, переборов отвращение, через силу хвалю!

►Смотри раньше всех на https://boosty.to/uzhukoffa

Про современное кино, внезапно вспомнилось.

После очередного мощного исторического фильма говорил с главхудожницей проекта.
Получилось показательно:
- Ты не представляешь, какая собралась профессиональная команда! Сценарист отличный, режиссёр и первый и второй – пушка, художник по костюмам просто бог, оператор заслуженный, даже светики мега! Все поголовно образованные, профессиональные с огромным опытом! А кино получилось говно. Вот как так получается???

«Так что не всегда неправильные заклепки делают фильм хуже. А порой правильные заклепки способны его испортить. Се ля ви.»

- От такое у нас нынче «се ля ви». Кто бы смог мне пояснить, как именно правильная мат.часть может сделать фильм хуже? Отчего Стенли Кубрик в «Барри Линдоне» заморочился над каждой пуговицей, каждым стежком? И Бондарчук старший для «Войны и мира» заморочился. И Питер Уир для «Мастера энд командера». Что, сильно фильмы сплохели? Ась?
И эти люди прямо сейчас снимают «Войну и мир», с таким-то отношением к истории… Ох, чую, будет красота-а-а!

Как штатный сценарист Сарика Адреасяна за цех вступился и блоггеров разоблачил.
Часть 4

Между тем, нам раскрывают тайны взаимоотношений между историческими консультантами и кино-творцами.
Цитата:

«И, наконец, самый главный момент в работе с консультантами. Запомните: консультант в художественном кино не истина в последней инстанции. Если это кому-то не нравится – смиритесь и страдайте. Но это так.»

- О, а этот момент мы давно заметили! Лично я – изнутри, потому как не раз и не два трудился в том цеху. Только вот насчёт «смиритесь», автор слегка загнул. Страдать молча мы не будем. Мы будем последовательно рассказывать, что ещё вы сделали не так, до тех пор, пока вы не начнёте делать правильно. Смиритесь и страдайте.

«В кино своя реальность и она может отличаться от реальной реальности, если это задано правилами игры, жанром, стилистикой и творческой необходимостью. Это не значит, что авторы фильма на консультантов клали с прибором.»

- А если просто клали, без прибора? Так сильно легче выходит? Вот, например, фильм «Викинг». Туда консультантом пригласили настоящую тяжёлую артиллерию: Владимира Яковлевича Петрухина, доктора исторических наук, автора великолепной книги «Русь в IX—X веках. От призвания варягов до выбора веры.» И, судя по результатам, на его работу именно положили и именно с прибором. А ведь Владимир Яковлевич мог о-о-о-чень много полезного рассказать. И, я уверен, рассказал. И что?

« Это значит, что задача консультанта консультировать, а не лезть в чужую работу. А задача авторов фильма – интересно рассказать зрителю увлекательную историю, потому:
* если историческая действительность идет в конфликт с драматургией, то она идет нафиг, потому что драматургия для истории важнее правды.»

- А вот это по существу.
И, вы не поверите, я совершенно согласен. Если авторы могут сделать то или иное историческое событие драматичным и увлекательным – это круто. И это (в художественном кино) важнее исторической реальности. Есть одно «но». Оно работает только в том случае, когда рассказ об истории интереснее самой истории. В таком случае, фильм не только развлекает, хотя и развлекает тоже, он способен заставить историю полюбить.
Если (а нынче это в большинстве случаев происходит) сухие архивные сводки или записи в летописании интереснее и логичнее ваших кино-потуг, то, пардон, драматургия у вас хромает и лучше бы сделать так, как оно было в источниках.

«* если историческая действительность требует объяснения для зрителя, то она идет нафиг, у нас не книга, где можно сделать сноску, так что история должна быть понятна зрителю без сносок и разъяснений.»

- Браво, маэстро! Так и есть!
Если кинодел не в состоянии пояснить историческую действительность методами и выражениями киноязыка (визуальным рядом, поступками и словами героев, музыкой и построением кадра), то, наверное, такому киноделу лучше не снимать исторического кино?

«* если историческая действительность стоит неоправданных и неподъемных денег, то она идет нафиг.»

- Если нет денег, тогда, конечно, беда. Но, пардон… Я навскидку могу припомнить изрядное количество фильмов, где с чем-чем, а с деньгами проблем не было. «Утомлённые солнцем 2» стоил 55 000 000 народных долларов образца 2009 года.
И, вы не поверите, историческая действительность пошла нафиг. А бюджетец вполне сопоставим со «Спаси рядового Райана» (77 000 000). Результат, как говорится, на лицо.
Сериал «Великая» 2015 г. за авторством сценария от маэстро Гравицкого стоил 9 000 000 долларов. Для сериала более чем пристойная сумма. Которую потратили на такую матчасть и такую драматургию, что нафиг пошла и историческая действительность и драматургия.

Как штатный сценарист Сарика Адреасяна за цех вступился и блоггеров разоблачил.
Часть 5


«Посмотрев один мой военный фильм один мой товарищ попенял, что у немецкого танка крест нарисован не там. Ну вот давайте разберем
Танки берутся в аренду. Танков на ходу, которые можно безболезненно пригнать на съемочную площадку... не так много. Потому мантра здесь: «работаем с тем, что имеем». Попал танк в исторический момент и хорошо. А где на нем крест – пофигу. Здесь можно обвинить киношников в пофигизме, но «во-вторых».
если чужие танки не соответствуют требованиям, то можно взять и построить макеты, которые будут выглядеть как надо, Но! Стоимость макета выйдет в несколько миллионов. А когда съемки закончатся, с этими макетами надо будет что-то делать, где-то их хранить. И мы сходу из-за одного креста к бюджету фильма десяток миллионов. И чтобы отбить, надо собрать в прокате на два десятка миллионов больше. возникает вопрос: а оно правда важно для кого-то кроме сотни специалистов, которые не сделают фильму кассу? Не говоря уже о том, что кино про ВОв это про подвиг советского народа, а не про железо.»

- Хм-м-м… даю подсказку. Если у вас неправильные опознавательные знаки и\или эмблемы на танке (ну, например, танке) и их нельзя перерисовывать, то надо применить голову и умелые руки. Берешь ассистента по реквизиту и ставишь задачу:
- Вот этот неправильный крест заклей бумагой на скотче и покрась в цвет борта. А вот тут на скотче приклей другую бумажку с правильным крестом в правильном месте.
Стоит это недорого, исполняется быстро и непринуждённо. Было бы желание сделать хорошо, а не как обычно, прикрываясь подвигом советского народа, из-за которого на ваше кино люди и так должны пойти.
Есть такое ощущение, что теперь, с новыми технологиями и накопленными знаниями уж о Великой Отечественной надо снимать с максимальной ответственностью перед историей. Именно по причине великого подвига Советского народа – его уважать надо, как мне кажется.

«Здесь принято вспоминать великое кино прошлых лет, по сравнению с которым мы, конечно же, говноделы. давайте обратимся к кино прошлого»

- Спасибо за откровенность. И правда, по сравнению с великим кино прошлых лет вы, и правда, говноделы. Спасибо, что сами это понимаете, ценю.

« в фильме "Место встречи изменить нельзя" Шарапов перебегает железнодорожные пути.В кадре вагоны конца 70-ых. Мог Говорухин заменить современные вагоны теплушками? … если смотреть с дивана, да. В реальности вероятнее всего нет. Делает это фильм хуже?в фильме "Покровские ворота" в сцене, с прогулкой Костика и Риты в парке мелькает ребенок в комбинезончике. 50-ые. У мальчика на рукаве олимпийский мишка. Мог Казаков не накосячить? Безусловно. Испортило это фильм?
в "Семнадцати мгновения весны" Броневой похож на Мюллера, как Путин на Ким Чен Ина. Стал бы фильм лучше, если бы Лиознова взяла на роль Мюллера другого артиста? фильм потерял бы большую долю очарования.»

- Как удобно! Если в СССР мощные режиссёры «косячили» против истории, значит, с нас теперь какой спрос? Повторюсь, это удобная позиция.
И она бы сработала, если бы в сериале «Великая. Золотой век» Лиза Моряк играла хотя бы вполовину от игры Алисы Фрейндлих в «Агонии», Маргарита Володина в «Огненных вёрстах» или Людмила Савельева в «Войне и мире». Но, пардон, актёрская игра, режиссура, драматургия даже рядом не стояли с помянутыми вами (и нами) примерами.
От сериала «Рим» невозможно оторваться, несмотря на чудовищные анахронизмы. От ваших сериалов в самом лучшем случае тянет в сон.
Вывод напрашивается простой: против исторического соответствия современный кинодел промахивается не потому, что так фильм делается интереснее и лучше, а потому, что, см. собственное признание уважаемого докладчика, руки кривые.