Кризис драмы

Галина Леонидовна удалила свои посты про книгу, которую не читала. И это правильно.
Чтобы обсуждать и осуждать произведение, надо ознакомиться с ним самостоятельно, а не верить выдернутым из текста цитатам.

Сегодня имя Захара Прилепина на слуху. Нет равнодушных. Кто-то им восхищается, кто-то ненавидит. Кого-то он раздражает. Его произведения читают, обсуждают, о них спорят: "Обитель", "Санькя", "Есенин", "Некоторые не попадут в ад", "Шолохов. Незаконный", "Собаки...", "Ополченский романс", "Тума".
А кто слышал про его "Чёрную обезьяну"? Я случайно узнала об этом небольшом произведении и захотела прочесть.

"Когда я потерялся - вот что интересно... Бредешь, за собой тянешь нитку, истончаешься сам, кажется, вот-вот станешь меньше иголочного ушка, меньше нитки, просочившись туда и разъятой на тысячу тонких нитей - тоньше самой тонкой из них, - и вдруг вырвешься за пределы себя, не в сторону небытия, а в противоположную - в сторону недобытия, где всё объяснят."
Так начинается роман.
Повествование идёт от первого лица. Журналист, который интересуется детской агрессией, решил расследовать дело о страшных убийствах в небольшом городке, которые, как будто, совершили дети-убийцы.

Поначалу кажется, что роман не имеет смысла. Какой-то постмодернизм во всей своей бессмысленной красе. Нет чёткой основной фабулы. Некоторые из намеченных сюжетных ходов обрываются. Персонажи выписаны туманно, кто-то даже не имеет имён, в том числе протагонист. У поступков героя нет внятной цели, мысли хаотичны, чувства переменчивы.
Всё повествование движется сплошным потоком, текст не имеет структуры, нет разграничительных глав.
В книге есть две самостоятельные новеллы: об африканских детях, беспощадно победивших повстанцев, и о "недоростках", взявших штурмом средневековый город. Новеллы занимательные, но существуют самостоятельно от канвы романа.

В общем, бред? Так почему же не хочется отрываться от книги? Видимо, написано таким языком, что всё представляется очень живо, реально, узнаваемо. Всё своё, коренное, почвенное и такое безалаберно родное, играющее на внутренних струнах наших душ.

Журналист, как и сказано в начале, "потерялся". Он просто плывёт по жизни. Вот его безымянные (в романе) дети, но такие милые и даже какие-то родные. Какое необыкновенное описание ребёнка: "Он с велосипедное колесо, только без обода и шины – весь на тонких золотых спицах: пальчики, плечики, ножки – всё струится и улыбается, как будто велосипед в солнечный день пролетел мимо".

Вот жена, с которой у героя молчаливо-неприязненные отношения.
"Где тот зазор, когда страсть вдруг превращается в непреходящее кислое болотное марево, то и дело окатывающее чувством постыдной гадливости…
…и только дети остаются — и ползаешь в этом болоте по тропкам, оставляемым ими… там, где они светлыми пяточками натопотали…"

А вот и подопытные, почти в прямом смысле, "детки в клетке", где изучают истоки детской озлобленности и жестокости.

Вот обманщица – проститутка с несчастным ребёнком, который живёт у забитой бабки в затерянной глуши с раскисшими дорогами. Он понимает: им непременно надо помочь, но делает это спонтанно, так неумело, что вызывает недоумение и даже обиду.

Милиционер, бывший армейский сослуживец, с которым пришлось пережить много унижений от дедовщины.

А вот неверная любовница, да такая, что ему хочется её ударить, но в то же время магнетически тянет к ней. Его мужской взгляд на секс подан в романе выразительно и необычно.

Воспоминания, воспоминания...

И всё, что было давно и всё, что происходит сейчас, всё останется с ним до конца.

И всё это бред? Но отчего ком к горлу подступает?
Оттого, что роман-то написан об отсутствии смысла в жизни этого героя. Он его утратил и потерял всё ценное, что у него было: семью, детей, жену, любимую женщину. Даже помочь убогим и слабым не получилось.

Чёрная обезьяна победила его, такого большого, молодого и сильного. Герой утратил всё и вымостил дорогу в свой персональный ад. А жестокие дети-убийцы? Да нет их, а есть "недоростки"-- чёрные обезьяны внутри нас, поджидающие свою очередную добычу.
Автор отзыва - Natalia Natalia

Вот и Галина Леонидовна стала доносчиком и стукачкой

Я смотрю, отмена презентации «Лемнера» сработала как хорошая реклама. Книгу раскупили почти везде. Осталась она только в том самом МДК, который и отменил встречу.
У меня два варианта, почему у них не раскупили:
1. В знак протеста из-за отмены.
2. К презентации завезли слишком много экземпляров.

В Рязанской области 130-летие Есенина будут отмечать три дня

Подготовленная программа включает более 30 площадок и мероприятий - от научных конференций до концертов и театральных постановок.

В день рождения Сергея Есенина, 3 октября, события сосредоточатся в областном центре. Будет и поэтический митинг в Рязанском кремле у памятника поэту, и открытый микрофон с чтением его стихов, и спектакль Рязанского театра кукол о детстве «Сережа Есенин», и молодежный есенинский фестиваль.
Пройдут конференции, лекции, мастер-классы и даже Есенинское караоке и Есенинский интерактив в городском саду.

Но главной площадкой празднований станет село Константиново. Здесь 4 октября пройдет Всероссийский праздник поэзии «Есенин вне времени». Будет много стихов и много музыки.
Выступит золотой тенор России Евгений Южин.
Двухчасовой музыкально-поэтический спектакль «Хулиган. Исповедь» представит Сергей Безруков.
Завершит день концерт Пелагеи в сопровождении Рязанского губернаторского симфонического оркестра.

Также в центральной части села пройдет фестиваль русской кухни «Есенин Есть», где можно будет попробовать блюда, переплетенные с поэзией, и погрузиться в атмосферу русской глубинки.

В последний день празднований 5 октября в Константинове представят программу для детей «Есенинское детство» с изобилием игр и мастер-классов.

Все мероприятия бесплатны.

Осеннее фото от подписчика. Сохраняйте для заставки на телефон. Я уже.

Сюжет: По городу прокатилась череда убийств женщин, носящих пугающий ритуальный характер. Поймать маньяка поручают двум сотрудницам следственного отдела.
Тут замечу, что в отделе имеется ещё пара мужиков. Но описание уже как-бы намякивает, да?)

Сразу скажу, что как детектив, сериал вполне смотрибелен.
Но погружаясь в просмотр, через некоторое время начинаешь понимать, что детектив это просто обёртка для некоторых, уже привычных и не очень, тех самых да-повесточек.

Ну вот, например, в качестве затравки:

Ирина Макарова, добившаяся относительно успешного карьерного роста, по собственным воспоминаниям, начинала очень тяжело. Ну схема привычная: в мужском коллективе к молодой сотруднице относились довольно скептически, так сказать по гендерному признаку. А так как дама она была упёртая уже с младых ногтей, то работала до кровавого пота 24/7 не боясь никаких бандитских пуль, тягот и прочих забав для настоящих мужчин в погонах.
Её увлечение службой крайне не нравилось её супругу, интеллигентному скромняшке, историку-медиевисту, профессору-преподавателю и прочая, прочая...
Чувствуя его недовольство, героиня, в свою очередь, испытывала его сама. И в качестве психотерапии выбрала блуд с коллегами по работе. Периодически, но не так чтобы очень редко.
В связи с этим супруг стал испытывать ещё большее неудовольствие и, очевидно, чтобы доказать себе самому свою мужскую состоятельность, переспал со своей студенткой.
После этого неудовольствие Макаровой достигает "уровня бог" и она отправляет мужа на курорт в клеточку, на пять лет. Но не потому, что это её служебный долг, а потому, что она на него обиделась. Она обиделась, Карл!

Дальше начинается лютый трэш.
В качестве стажёра в отдел Макаровой поступает выпускница юрфака, дочь генерала, самого - самого начальника Макаровой. Эта юная особа Дина Волошина без папочкиной помощи с красным дипломом окончила этот самый юрфак, но в качестве дополнительного бонуса страдает психическим заболеванием - синдромом Аспергера, который проявляется в ее исключительных умственных способностях в сочетании с замкнутостью и трудностями в социальных взаимодействиях.

В сухом остатке это выглядит так: девочка-робот сканирует страницы текста вдоль и поперёк, обладает отличной памятью, развитой интуицией, но вместе с тем восприятием шестилетнего ребёнка: врать не умеет, все словосочетания воспринимает в прямом смысле и в душе не знает и не понимает, что такое эмоции в принципе.
Девочка жжёт напалмом в прямом и не очень служебном смысле.
Характерной сюжетной сценкой, например, является сценка о том, при каких служебных обстоятельствах Волошина лишается своей технической девственности. Не служебной, а той самой. Ага.

Но самый смак в последних сериях сериала. Второстепенная героиня признаётся Волошиной в совершении совместно с подругами тяжкого и гнусного преступления сколько-то там лет назад и задаёт этому дарованию банальный вопрос по типу "как с этим жить"? Ответ девочки всё ставит на свои и не очень места. Но тут я сполейрить не буду. Смотрите сами и проникайтесь. А психологи точно в рай не попадут. Особенно Западные)))

Мужики в этом сериале доставляют особенно. Их так сильно и откровенно тянет...нет не к Макаровой, а на/под неё, что перед глазами сразу рисуется картинка мух, которых тянет...ну тут вы сами решайте на что. Однако те представители брутального гендера, которые никогда в своей жизни не испытывали экзестенциальных мук по поводу того, что были единственными, кто ещё не трахнул на районе/в коллективе ту то и ту то в качестве 100500го по счёту, меня поймут.

В сухом остатке имеем следующие повестки:

1. Все серьёзные бабы фемки и мужененавистницы. Или то и другое вместе.
2. Все серьёзные мужики, независимо от своего возраста, статуса и опыта - на всю головку отбитые кобели, готовые валяться в ногах у самой опытной и неразборчивой суки.
3. Совесть с её муками и даже менее безобидными угрызениями, гадкая выдумка. И психология докажет это как два пальца об асфальт.

А. Мы совсем забыли про маньяков. Про маньяков тут всё хорошо. Во всяком случае, не так чтобы очень банально.

Автор отзыва - Грей

А вот мнение с "той" стороны.
Джонатан Франзен:

«Знaeте, если бы мне предложили выучить один язык на выбор, но при этом освоить его мгновенно, как по волшебству — что-нибудь вроде: «Загадай желание, и оно исполнится», — я бы выбрал русский, чтобы читать Toлстого, Достоевского, Чехова и Typгенева в opигинале. Это величайшая литература, эталон художественной прозы, да и драматургии, наверное. Может быть, и поэзии — здесь не берусь утверждать просто потому, что знаю ее недостаточно хорошо. То, как pacкрылся русский роман в XIX и в начале ХХ века… понимаете, русские писатели будто бы сумели воспользоваться абсолютно всеми возможностями, которые им были даны. После всего, что сделал Гоголь, практически тут же и почти одновременно появляются Толстой и Достоевский — как такое вообще возможно? Оба гиганты, оба разные абcoлютно, оба сочиняют лучшие романы из когда-либо написанных. А потом приходит Чexoв — и такой: «Чем бы мне здесь тоже заняться?» — и становится величайшим драматургом и coздает высшие образцы рассказа… Pyccкая литература — это самая прекрасная вещь на свете».

Мы увлекались поэзией и литературой. Но понимание русской литературы, всей ее классической ясности и глубины, пришло к нам позже, чем понимание более легкой литературы Запада.
Мы были молоды, и западная литература привлекала нас изяществом, спокойствием и совершенством рисунка. Холодный и прозрачный Мериме был легче для нас, чем мучительный Достоевский. У Мериме или у Флобера все было ясно, как в летнее утро, а Достоевский надвигался, как гроза с ее тревогой и желанием спрятаться под надежную крышу. И Диккенс не знал сомнений. И Гюго. И Бальзак.
А может быть, в увлечении нашем западной литературой повинны и дешевые желтенькие книжки «Универсальной библиотеки». Они наводняли тогда книжные магазины. За двадцать копеек можно было прочесть «Монт Ориоль», «Евгению Гранде», «Дикую утку» и «Пармский монастырь». Мы читали все это запоем.
<…>
Мы росли, и постепенно могучая и, быть может, величайшая в мире русская литература овладевала нашими сердцами и вытесняла на второй, хотя и почетный, план литературу Запада.

Повесть о жизни
Константин Паустовский

Кучерская почитала бы что ли с нами Паустовского.