Записки писателя

СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ ПИСАТЕЛЯМ
НАПИСАНИЕ ПЕРВОГО РОМАНА. КАК ИЗБЕЖАТЬ ПРОСТЫХ ОШИБОК (Илья Кравец)
Часть 3

4. Правка.
Для того, кто пишет первую книгу, этот элемент, возможно, даже более важен, чем сам процесс написания. Первая правка - сразу после написания романа. Желательно два или три раза. Вторая правка - еще через две-четыре недели. Для обладающих СИЛОЙ ВОЛИ - третья еще через месяц.
Что править:

А) Последовательно по буквам предыдущего пункта.

Б) Логика персонажей.
По очереди, ставьте себя на место каждого из героев и думайте, как бы вы поступили в такой ситуации. Не забывая, что персонаж умен настолько, насколько умен автор. Скидки на состояние аффекта (он забыл об этом, потому что был взволнован) не принимаются, если вы как следует этого не объяснили. Противоречия рода «один умный, а все остальные тупицы» заметны в первую очередь.

В) Сопоставьте цифры.
Даты, километры, килограммы, количество населения, цены. Вообще любое противоречие в тексте, пусть даже самое незначительное (в первой главе тарелка супа стоит три монеты, а в десятой обет на несколько человек – всего две), бьет по вашему престижу с полного размаха.

Г) Пафос, красивости, описания, не несущие сюжетной нагрузки эпизоды. Все это бывает нужно и есть почти в каждой книге, но в том, что 700 тысяч без излишеств обрадуют ГлавРеда больше, чем 900 тысяч, залитые «водой», можете не сомневаться. Да и сама книга почти наверняка от этого только выиграет.

Д) Курсив и выделение в промышленных масштабах редакторы не любят совершенно точно.

Е) Замена короткого тире на длинное тоже в вашу пользу. Правка. Заменить. Специальный. Короткое тире. Длинное тире.

Ж) Не перегружайте текст сносками. Многие к этому относятся отрицательно. Лучше уж составьте глоссарий. Особенно трудолюбивые могут предложить два варианта текста. Без сносок, но с глоссарием, и наоборот.

з.) По возможности ограничьте количество многоточий и БОЛЬШИХ БУКВ. Пусть они будут редки, но в самое яблочко.

5. Аннотация.
Лучше отправить вместе с текстом сразу несколько вариантов аннотации. И быть готовым, что ни один из них вы на обложке не увидите.

6. Отправка в издательство.
Здесь без подробностей. Эту информацию найти несложно. Мягко намекну, что отправка текста в крупное и известное издательство может избавить вас от огромного перечня проблем.

ЗЫ: Все основано исключительно на личных наблюдениях. Надеюсь, кому-нибудь поможет. Только порошу учесть, что это не пособие «Как написать хорошую книгу», а памятка «Как избежать простых ошибок в первом романе».
С течением времени появятся и собственный стиль, и собственная оценка – как и что нужно делать, чтобы получилось круто.
А может, и не появятся.
Впрочем, прежде всего, советую научиться ставить только максимальные цели.

Вам нравится читать контент на этом канале?

Возможно, вы задумывались о том, чтобы купить на нем интеграцию?

Следуйте 3 простым шагам, чтобы сделать это:

1) Нажмите на ссылку: Вход
2) Пополняйтесь удобным способом
3) Размещайте публикацию

Если тематика вашего поста подойдет нашему каналу, мы с удовольствием опубликуем его.

Эксмо: Как придумать живого героя — и не запутаться в персонажах?
Собрали опорные вопросы для проработки главного героя и базовые принципы построения системы персонажей.

Н) Если без мата можно обойтись, обойдитесь. Редактор этому обрадуется.

СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ ПИСАТЕЛЯМ
НАПИСАНИЕ ПЕРВОГО РОМАНА. КАК ИЗБЕЖАТЬ ПРОСТЫХ ОШИБОК (Илья Кравец)
Часть 2

3. Текст.
Готовьтесь к тому, что первую половину книги ваши гениальные мысли на бумаге будут смотреться как бред. Улучшит дела совокупность двух переменных - опыта и времени. Именно совокупность. Лично у меня сложилось мнение, что качества от текста в первой книге можно добиться двумя способами: долго (год или больше) писать один роман, переписав впоследствии начало, или быстро (за то же время) написать два, и первый из двух выкинуть.
Но, опять же, ущерб можно свести к минимуму. Чем меньше у вас будет ошибок в первом варианте текста, тем меньше их останется в итоге. Ниже - несколько моих замечаний, из тех, что бросаются в глаза.

А) Формат. Абзац.
Отступ - любой. Если вы весь текст отбиваете отступы табуляцией или пробелами, то лишних симпатий вам это не добавит, потому что редактору придется все это потом исправлять. Новый абзац нужно начинать нажатием клавиши Ввод (Enter).

Б) В зависимости от количества сюжетных линий (от скольких лиц ведется повествование) и количества частей в романе, набирайте текст не в одном файле, а в нескольких. Это сделает процесс существенно удобнее. По окончании набора эти файлы легко будет скомпоновать.

В) Длинные предложения.
Сами по себе они не есть зло. Плохо, когда в длинном предложении только одна грамматическая основа, а все остальное - дополнения, определения, обстоятельства, причастия. От таких конструкций лучше всего избавляться сразу после того, как вы такое предложение написали, иначе эту работу потом придется делать редактору. Это не только улучшит текст, но и повысит ваш собственный уровень. На самом деле твердое намерение избавляться от таких языковых эксцессов - это один из первых и наиболее важных шагов к тому, чтобы чему-нибудь научиться.

Г) Однокоренные слова.
Старайтесь, чтобы внутри абзаца повторов не было. Опять же, повышает ваш уровень. Не забывайте, что текстовый редактор знает немало синонимов.

Д) Прилагательные.
Два прилагательных подряд - нормально. Три - много.

Е) Причастия.
Для простоты поделим на два вида. Невредные: избитый, заспанный и т. д. И ужасные: действующий, предполагающий, думающий и т. д. Первые, по сути, те же прилагательные, и относиться к ним нужно как к прилагательным. Вторые выбрасывать.

Ж) Свой; для того, чтобы; тут же; в эту секунду; в это мгновение; и т. д.
Прочитайте предложение, исключив из него слово-паразит. Если смысл тот же - вычеркиваете. Если вам кажется, что нарушается ритм текста, оставляйте. Потом лучше посмотреть еще раз, чем что-то испортить безвозвратно.

З) Был, была, было, были.
На мой взгляд, ничего страшного нет. Безусловно, в одном предложении употреблять дважды нельзя. В двух подряд - тоже нежелательно. Через предложение - сколько угодно. Чтобы в этом увериться, возьмите книгу любого маститого автора, активно использующего прошедшее время (почти каждый), и посчитайте там количество этих «былин». Любой повтор - это не очень хорошо, но до сумасшествия доходить не надо.

И) Орфография.
Воспользуйтесь помощью компьютера. Подчеркнуто красным - ошибка!

К) Абзацы.
Делите большие абзацы на несколько частей. Издательства нередко используют крупный шрифт и огромные поля. То, что у вас в Word занимает несколько сантиметров, на бумаге может вылиться в целую страницу. Большие массивы сплошного текста разделяйте диалогами. Пусть даже это будет всего пара строчек с минимумом смысла, но психологически для читателя это большая разгрузка.

Л) Двоеточия, тире, запятые.
Word тут, к сожалению, не помощник. Ничего, кроме учебника русского языка, посоветовать не получится. Можно заметить только то, что правила относительно тире и двоеточий в русском языке одни из самых гибких. По большому счету, если вы можете самому себе объяснить логически постановку знака - ставьте. Редактор в большинстве случаев против не будет.

М) Зато редактор будет строго против наличия скобок. Максимум, что вы можете себе позволить: два-три раза за весь текст, причем внутри скобок не больше четырех-пяти слов.

Знаете ли вы, что наши персонажи — как и мы — часто живут с последствиями старых травм? Они бегут, сражаются, замирают или сдаются, даже не осознавая, почему.
Перфекционист, который не может остановиться. Агрессор, который боится потерять контроль. Молчаливый отшельник, застрявший в диссоциации. Созависимый герой, тонущий в чужих эмоциях...

Внимательнее присмотритесь к своим героям. Что ими движет? Страх? Боль? Бессознательные защиты? Раскройте их раны — и вы найдете истории, которые трогают до дрожи.
Ведь самые правдивые персонажи — те, кто носит в себе шрамы прошлого.

Эпитеты, которыми вы можете описать выражение лица своего персонажа
1. Внешнее проявление чувства, состояния, настроения, характера человека (о лице, глазах и т. п.).

Азартное, алчное, бездумное, бездушное, беззаботное, безмятежное, безразличное, беспечное, беспокойное, беспомощное, беспощадное, бессмысленное, бесстрастное, бесстыдное, благодушное, блаженное, брезгливое, вдохновенное, вдумчивое, величавое, веселое, взволнованное, виноватое, внимательное, восторженное, воинственное, вопрошающее, враждебное, вызывающее, глубокомысленное , гордое, грозное, грустное, деловитое, дерзкое, добродушное, доброе, доверительное, доверчивое, жалкое, жесткое, задорное, заискивающее, зверское, зловещее, злорадное, изумленное, изучающее, инквизиторское, ироничное, испуганное, испытующее, каменное, капризное, кислое (разг.), кичливое, кроткое, кукольное, ласковое, легкомысленное, лицемерное, лукавое, льстивое, любопытное, любящее, масленое, медовое, меланхолическое, мефистофельское, мечтательное, мизантропическое, молящее, мрачное, мученическое, наглое, надменное, наивное, насмешливое, настороженное, нахальное, невинное, ненавидящее, обиженное, огорченное, озлобленное, озорное, оскорбленное, осуждающее, отрешенное, отсутствующее, ошарашенное (разг.), пасмурное, печальное, пессимистическое, плутоватое, подобострастное, покойное, покорное, понимающее, послушное, постное (разг.), похоронное, почтительное, пошлое, презрительное, приветливое, проницательное, проникновенное, простодушное, прямодушное (устар.), пугливое, пустое, пытливое, равнодушное, радостное, рассеянное, решительное, робкое, самоуверенное, свирепое, сдержанное, сердитое, скорбное, скучающее, сосредоточенное, спокойное, страдальческое, сумрачное, суровое, счастливое, томное, торжественное, тоскливое, тревожное, трогательное, тупое, угнетенное, угодливое, угрюмое, удивленное, укоризненное, умиленное, унылое, упрямое, усмешливое (устар.), хитрое, хищное, хладнокровное, холодное, человеконенавистническое, черствое, шаловливое.

2. В сравнении с животными, птицами и т. д.
Баранье, волчье, лисье, овечье, собачье, телячье, ястребиное.

Ты имеешь право писать плохо
(и это не провал)

Можно:
Писать медленно, коряво, с неуклюжими словами и перебитыми ритмами.
Писать банальности. Писать клише. Писать, зная, что завтра ты всё удалишь.

Это не провал. Это — текст в черновике.
А черновик — это место, где ты дышишь. Не доказываешь, не выдаёшь результат, а живёшь историю, пока она только прорастает.

Мы слишком часто пишем так, как будто кто-то смотрит.
Как будто редактор заглядывает через плечо.
Как будто пост в соцсети — это экзамен по литературе.

Но правда в том, что никто не должен видеть твой первый текст.
Он может быть странным, скучным, не таким, как ты хотел.
Зато он будет — и уже это делает тебя писателем.

💬 Запомни:
Ты не должен писать хорошо.
Ты должен позволить себе писать.
А «хорошо» приходит потом. Или не приходит — и это тоже нормально.

📖 Как анализировать книги: простые приемы для глубокого понимания текста 🧐

#### 1. Структура — ваше всё!
- Как это построено?
Задумайтесь, как автор организовал сюжет. Есть ли тут пролог, эпилог, и как это влияет на вашу жизнь? 🤔
- Ключевые моменты: Вытаскивайте важные события и поворотные моменты, как будто ищете сокровища. Это ваш билет к пониманию глубины текста!

#### 2. Персонажи — это не просто имена.
- Кто они такие? Разберитесь, что движет вашими любимыми героями. Как они меняются и почему? Не бойтесь копнуть глубже!
- Отношения: Погружайтесь в их динамику. Кто с кем дружит, а кто с кем в конфликте? Это всё имеет значение!

#### 3. Темы и символы — ищите скрытые сокровища!
- Что за темы? О чем на самом деле говорит автор? Любовь, предательство, смелость? Разбирайтесь в этом, как настоящий шпион!
- Символизм: Обратите внимание на символы. Дождь? Это не просто капли — это целая метафора! Как они добавляют глубины к вашему восприятию?

#### 4. Контекст — не забывайте о бэкграунде!
- Исторический контекст:Узнайте, когда и при каких условиях была написана книга. Это может раскрыть много секретов! 😉
- Кто автор? Иногда, зная о жизни автора, можно понять его произведение лучше. Это как найти ключ к скрытой комнате!

#### 5. Обсуждение — ваше секретное оружие!
- Книжные клубы: Не бойтесь делиться своими мыслями! Обсуждайте с друзьями или в своей любимой группе. Это не просто весело, это полезно!

Вот такие простые приемы, которые помогут вам стать настоящими гуру литературы! 📚✨

ИЗ ПЕРВЫХ РУК
ЯН ФЛЕМИНГ
1. Ничто не должно препятствовать динамичному развитию сюжета. Нельзя надолго задерживаться на описаниях. Никаких трудных имен, никаких запутанных взаимоотношений, никаких сложных маршрутов и неизвестных географических точек на карте. Ничто не должно путать или раздражать читателя. Он не должен себя спрашивать: "Где я? Кто этот человек? Какого черта они тут делают?"

2. В книге ни в коем случае не должно быть этих бесконечно повторяющихся стенаний главного героя по поводу превратностей судьбы, которые бесят читателя, постоянных перебираний в голове списка подозреваемых и размышлений о том, что он мог бы сделать, но не сделал, и что планирует сделать дальше.

3. Используйте любые эпитеты, которые вам заблагорассудится, для описания той или иной сцены, как угодно расписывайте и приукрашивайте достоинства главной героини, но помните, что каждое слово должно говорить что-то нужное, поддерживать интерес или просто возбуждать читателя до момента начала действий.

4. Сюжеты моих книг - плод моей фантазии, однако некоторые из них основаны на реальных фактах. Они находятся далеко за гранью невероятного, однако отнюдь, как мне кажется, не за гранью возможного.

5. В истории важны: во-первых, вышеупомянутая скорость повествования, благодаря которой читатель несется вперед, пролетая все опасные повороты, на которых у него может возникнуть мысль, что над ним смеются; а во-вторых, постоянное использование знакомых простому уху названий предметов домашнего обихода, что придает ему уверенности в том, что он и писатель все еще стоят твердыми ногами на земле.

6. У меня действительно яркая фантазия, но я не вижу в этом ничего странного. Все мы в первые 20 лет своей жизни пичкаем себя сказками, приключениями и страшилками о привидениях.
В сюжете романа Казино 'Рояль' есть три ключевых сцены, которые основаны на реальных фактах. Я выудил их из своих воспоминаний о временах своей службы в Военно-морской разведке, в годы Второй мировой войны, приукрасил их, добавил главного героя, злодея, девушку - и получилась книга.

7. Я никогда не правлю написанное и никогда не перечитываю то, что написал, за исключением последних строк на предыдущей странице - чтобы узнать, на чем я остановился и что писать дальше. Стоит лишь оглянуться назад - и ты пропал. Если при работе над динамичным повествованием вы будете часто останавливаться, чересчур тщательно и самокритично анализируя написанный материал, то в лучшем случае вы будете писать по 500 слов в день, которые тут же вызовут у вас отвращение.
Если же вы последуете моей формуле, то будете писать по 2000 слов в день, которые не вызовут у вас отвращения до того момента, пока книга не будет закончена.

8. Когда вы пишете, вы начинаете чутче ощущать окружающий мир, чувствовать себя более живым существом, а поскольку главное в жизни - это жить и наслаждаться жизнью (хотя большинство людей, судя по их виду, так не считают), то это - весьма ценный побочный продукт.

9. Мои книги не затрагивают вопрос "смысла жизни". Я не пытаюсь решить проблему страданий человеческих. И несмотря на то, что я, как и другие, подвергался в школе издевательствам со стороны задиристых одноклассников и потерял девственность в положенном возрасте, меня никогда не подмывало выставлять эти и другие душераздирающие воспоминания из своей личной жизни напоказ. Мои творения не несут в себе цели изменить род человеческий или заставить людей выйти из дома, дабы совершить какой-нибудь поступок. Я пишу для теплокровных гетеросексуалов, любящих читать в поездах, самолетах и постели.

10. И, если признаться честно, то я пишу о том, что приятно мне самому и что стимулирует мои собственные чувства.