павле

На днях вышла финальная серия "Аутсорса". Позиции РОССИЙСКИХ КИНОКРИТИКОВ И БЛОГЕРОВ по данному вопросу:

Антон Долин - сидит итт и активно поддерживает травлю мразей

Артем Ремизов - пожелал лично расправиться с мразями физически

Зинаида Пронченко - предложила ОБОССАТЬ МРАЗЕЙ, а не сидеть на жопе

Станислав Зельвенский - предлагает больно и унизительно ПОКАРАТЬ ИХ СВОЕЙ ЕЛДОЙ.

Иван Ковальчук – предложил наказать ОХУЕВШИХ ДЫРОК

СЕРГЕЙ ДОБРОТВОРСКИЙ ХРАНИТ МОЛЧАНИЕ

Сергей Кулешов высрал два невнятных поста

ДУШАН ГЛИГОРОВ - УБОЖЕСТВО, ЗАКОМПЛЕКСОВАННЫЙ НЕДОНОСОК - БУКВОЕД.

Какой актер или актриса является для вас гарантом того, что вы посмотрите кино?

Типа выходит фильм с актером/актрисой – и вы по-любому его посмотрите, даже вполне понимая, что кино может оказаться смрадным калом.

Ответ: я смотрю фильмы ради ступней Ани Тейлор Джой – не принимается. Мужчины, простите.

Есть ли у вас сцены (не так важно – хорошие/плохие), которые в голову впечатались и (не) произвольно порой возникают в сознании?

У меня в последнее время две регулярно вспоминаются (хз почему): первая – финал "Долгой счастливой жизни" с этой плывущей баржей, а вторая – жуткая и клаустрофобная сцена с приступом в лифте из "Исчезновение Сидни Холла" (если не видели фильм – исправляйтесь).

Объективный разбор персонажей «Элвин и бурундуки»:

Элвин – главный затейник и лидер звездного трио. Как и других несколько авторитарных, но справедливых харизматиков широкие массы его не любят, зачастую, по абсолютно надуманным причинам: читал, что якобы Элвин не умеет петь (бред), не умеет клеить телок (ну бред же) и без него было бы лучше (стыдно должно быть). Но, в конце концов, именно его имя вынесено в названии, поэтому смиритесь, плебс, и обтекайте.

Саймон – мозг всей группы. Он самый высокий из троих и носит очки, которые подчеркивают его интеллект. Все трудности, которые возникают перед трио, как правило, решаются благодаря Б-гу и недюжинной смекалке Саймона, способного найти умный выход из любой ситуации. Его главная проблема кроется в том, что с огромным интеллектом идут и бесконечные сомнения в себе, которые, собственно, и не позволяют ему взять бразды правления на себя.

Теодор – переоцененная пустышка, стеклянный петушок. Самый молодой и бесполезный участник группы, обретший массовую любовь исключительно из-за своей нелепости, писклявости и лишнего веса. Он регулярно подставляет всю группу, ошибается, тупит и попадает в нелепые ситуации, из-за чего группа регулярно недосчитывается огромных денег. Во второй части начал встречаться с родной сестрой, но все равно продолжил пользоваться народной лицемерной любовью.

Я верю, в нас людского дохуя ещё осталось – «Необратимые последствия» АТЛ

​​С 24 февраля 2022 года я с одинаковым интересом и предвкушением ждал и жду альбомов от двух исполнителей – Димы Хаски и Сеги AТЛ. Истоки и причины интереса к Диминому альбому довольно точно в конце 2023 года описал Александр Горбачев: в ноябре прошлого года Хаски сообщил, что «пишет альбом на войне». Альбом до сих пор не вышел, и я этому рад. Я боюсь этого альбома. Я боюсь, что он, как и все, что пока делал Хаски, будет талантливым — и что он нарушит моральную ясность, с которой я привык иметь дело. Значит ли этот страх, что эта ясность неустойчива?

В случае АТЛ все было и того проще: Сергей годами занимался тем, что всеми доступными ему выразительными средствами рассказывал о грядущем апокалипсисе. «Апокалипсис» в выдуманной вселенной Сеги – это не что-то пугающее, ужасное и обездвиживающее, а скорее, логичный финал, телеологическая неизбежность, край линейки человеческого существования, за которой только непроглядная чернь. А эсхатологическому ужасу Сергей противопоставлял обреченный восторг коллективного рубилова потных молодых людей в концертных залах. Да, нам скоро всем пиздец, но станцевать напоследок точно не помешает.

Другое дело, что сам по себе апокалипсис предполагает некое Событие, резкий передел реальности или ее стремительный обвал. Конец света, который растягивается на десятки-сотни лет заунывной повседневности – это уже никакой не конец света, а обычная человеческая жизнь. В «Необратимых последствиях», кажется, впервые в карьере, АТЛ настолько четко и безапелляционно принимает, что бездушная волна ядерного гриба не снесет хлипкие хрущевки вместе с ее понурыми обитателями; как и не будет выкашивающего повального голода и прочих катаклизмов. Все будут погибать прозаично и бессовестно скучно: от нищеты, от веществ, от тупорылых войн, от кулаков коллекторов, от старости.

Так получается, что «Необратимые последствия» – это самая «взрослая» (простите) работа АТЛ, почти полностью вычищенная от мифологичного эскапизма и своеобразной примеси раблезианской эсхатологии, которые были присущи Сеге ранее. А взамен пришла приземленная, если не конкретика, то «опрощение» – там, где раньше Сергей рассказал бы про звездного лорда или людей, ставшими удобрениями после ядерной войны, или свихнувшегося душегуба, теперь есть трогательно-трепетные зарисовки об уродливой любви среди еще больших уродов («Любовь»), рассказ об обреченных устремлениях («Крылья») и оглушительно-тихое подведение итогов эпохи мечтаний о быстром и безболезненном конце для всех («Хоровод»).

(с точки зрения музыки, слушается это все довольно скучно).

(облога это конечно прикол)

добрый день!

мне не очень понравился новый альбом новочебоксарского исполнителя atl под названием необратимые последствия. но треки под названием любовь и хоровод как будто бы оправдывают наличие на релизе кучи довольно однотипных рэп-композиций, в которых сергей исполняет привычные и, извините пожалуйста, набившие оскомину дискотечные трещотки про апокалипсис.

возможно вы со мной не согласитесь...

рекомендую вам послушать данный музыкальный альбом и составить собственное мнение...🙏🙏🙏

павле. лучшие музыкальные рецензии. подписаться.

Посмотрел Kneecap — и я в приятном восторге.

Фильм про реально существующую хип-хоп группу Kneecap, которые пишут и исполняют на ирландском языке. Они достаточно скандальные ребята: во-первых, потому что в сложной в плане языковых противоречий Ирландии исполняют на ирландском языке, подчеркивают, что терпеть не могут британское правительство и открыто симпатизируют признанным в Великобритании террористам; во-вторых, ввиду тематики песен, которые все сплошь провокативные, грязные и по-хорошему ебнутые.

Забавно, что сам фильм, который группа, по сути, сняла самостоятельно (а еще там Фассбендер есть!), тоже не избежал скандальных происшествий. Изначально группа получила грант от британского фонда на 15 тыс. фунтов, который через некоторое время отозвали, так как министр торговли немного прихуела, что Англия выдает деньги группе, которая в открытую выступает против Соединенного королевства, отсылается к ирландской Временной ИРА и пр.

Но группа подала в суд на британское правительство – и выиграла его, вернув себе грант.

Собственно, кино это такое же, как и история выше, – безумное, противоречивое, цветастое, напрочь простецкое, местами по-подростковому наивное, смешное, глуповатое, но которое любые проплешины компенсирует бешеной динамикой и стилем.

Как-то даже чуть обидно, что мимо широких масс прошло.

К Дмитрию Нагиеву можно относиться по-разному: человек он специфичный, выбор работ неоднозначный, с Гузеевой они так и не сошлись, чем разочаровали многих верящих в любовь людей.

Но за его упорство и творческих подход в контексте ведения личного канала под названием Руки Брессона – большое ему уважение.

Ознакомьтесь с замороченной и красивой штукой под названием Дуальность'24. Я там тоже есть.

​​​​Как Максим Стоянов с бабками под муджуса плясал

В Древней Греции идиотами называли людей, которые живут в отрыве от общественной жизни, не участвуют в собраниях и прочих других формах демократического управления. В сущности, «идиот» – это человек, обладавший невероятной привилегией жить свою частную жизнь так, как ему того хотелось, избегая ненужных и, зачастую, бессмысленных погружений в общественные процессы, что оккупируют все внимание. Есть подозрение, что быть юродивым / непонятным / странным / внешне глупым / неправильным – единственный способ жить свою жизнь так, чтобы от тебя по-человечески отъебались. В конце концов, как поется в песне "с ебанутых спроса нет".

Герой «Пришельца» Леша – это вот такой древнегреческий идиот. Он живет на отшибе, в построенном им самим же огромном будда-замке, откуда выходит для того, чтобы собрать мусор в округе, купить продуктов и лекарств для больной мачехи. Его родная мать много лет назад пропала при загадочных обстоятельствах. Парень полагает, что виной этому пришельцы, которых он маниакально ищет. За это местные жители деревни над ним по-доброму смеются. Однако, однажды пришелец действительно приходит на порог Леши.

Это фильм Ивана Соснина, режиссера, сумевшего поставить на поток производство простодушных и манипулятивных слезовыжималок про необходимость прощать друзей, любить родителей, наслаждаться красивыми облачками под завывания грустной пианинки на фоне. Иван даже коллабил с компанией «Дядя Ваня», сделав для них те же самые простодушные и манипулятивные слезовыжималки про необходимость прощать друзей, любить родителей, наслаждаться красивыми облачками под завывания грустной пианинки на фоне. Кажется, я начинаю повторяться.

«Пришелец» отличается от вышеописанных фильмов Соснина. Он не особо добрый, далеко не жизнерадостный, а такой, разочарованно-честный. Промежуточный этап медленного перехода от бронебойного оптимизма к уставшему поглощению календарных дней, когда еще теплятся воспоминания о мифических «иванахпомнящихродство», но наблюдать за стремительным расширением кладбищенских пространств без эмоций бессилия и обиды уже не получается. Вот и остается ждать пришествия спасителей-пришельцев, что обещают отвезти куда-то в пространства запредельные, где есть покой, мечты и нет ненависти.

При этом сказать, что «Пришелец» хорошее кино – не получится. Оно такое же, как и описанное в предыдущем абзаце настроение, – «промежуточное». Содержащее в себе, как и замечательную сцену погони, так и откровенно-кринжовастенькую сцену с танцами бабок в сельском доме культуры под муджуса (что, впрочем, отправляет куда-то в 2017 год, за что – спасибо). Где-то неторопливое, где-то откровенно затянутое, местами медиативное, а местами нелепо-кустарное. Не оставляющее практически никакого послевкусия и никаких мыслей.

Максим Стоянов потрясающий

Ретроспективно очень интересно копаться в самопальных кустарных веб-сериалах, которые на то время снимали в огромных количествах людьми от 12 до 18 лет. Что примечательно, производились они, зачастую, далеко за МКАДом. Чем дальше от московских пробок, тем талантливее и обаятельнее был «проект». Жанровый разброс был небольшим: у веб-сериалов конца нулевых-начала десятых было, по сути, только два жанра – криминальный боевик и комедия. Само собой, были распространены казусы, когда создатели, пытаясь создать тяжелую криминальную историю, делали эталонную комедию, но таков был путь интернет-самурая – витальность творчества была неподвластна юным кинематографистам.

На фоне многочисленных комедий и боевиков, выделяется работа на тот момент 17-летнего Ильи Верещагина под забавным названием «Стервочки». Авторское описание первого сезона от самого Ильи следующее:
Каждая девушка в душе немного стерва. Героини этой истории - настоящие стервочки. Их двое. Они лучшие подруги. Лизе - 19, Марине - 20 лет. Они обычные девушки. Только у них есть маленькая тайна - они опытные аферистки. Ради денег девушки не брезгают ни чем - от мелкого воровства из супермаркета и брака с нелюбимым до крупнейших афер, таких как подмена дорогого бриллиантового колье на фальшивку. Но и друг от друга у них есть свои секреты. Темное прошлое, двойная, а то и тройная жизнь, грязные тайны и руки в крови. Этот сериал расскажет Вам о самых необычных, опасных, но безумно интересных способах обогатиться на чужом добре.

Сериал не пытался ограничивать себя тесными жанровыми рамками, ввиду чего умудрялся одновременно быть и мрачным триллером про потерю себя и любимых людей, и криминальной драмой про особенности бракоразводного процесса и ювенальных междоусобиц, и наивной комедией, и трогательной мелодрамой про любовь холодной словно лед юной аферистки к простому работяге.

Недостаток (точнее, его полное отсутствие) бюджета плодил свои приколы – девушки, едва ли достигшие возраста согласия, в рамках «бракоразводной аферы» танцевали провинциальный гоу-гоу на таких же юных пацанах в свитерах, которые, в свою очередь, отыгрывали богатых криминальных авторитетов, что волею режиссерского финансового дефицита застряли в скрипучем кресле посреди увешанных бабушкиными коврами стен. «Состоятельность» героя исчисляется в количестве бижутерии на шее и ушах, женские персонажи принципиально не носят ничего кроме туфель с высокими каблуками, а все мужчины берут бокалы как-то неудобно снизу, тем самым подчеркивая собственную принадлежность к высшим слоям российского общества.

Несмотря на очевидную меметичность и всратость, сериал «Стервочки» интересно рассматривать, как достаточно мрачноватую экскурсию по ебеням российской провинции – Илья Верещагин в своих интервью неоднократно подчеркивал, что пытался сделать из «Стервочек» злободневный проект про карго-культ и тупиковость пути бессовестного стремления к обогащению. Насколько оно у него получилось – судить, прямо скажем, трудно. Но и вне режиссерских пророк-амбиций, сериал смотрится парадоксально угарно-тоскливо.

«Стервочки» одним своим существованием вступают в конфликт с окружающей действительностью: с одной стороны они пытаются рассказать известную историю про «богатые тоже плачут», а с другой – пухлощекие дети на фоне разъебанных пятиэтажек, участвующие в постановках про развод и отбирание имущества, житие бывших жен с детьми на вокзалах и невозможности простодушной обезоруживающей любви, создает удушающее настроение размазанной по территории России гнетущей бесперспективности, грозящей в любую секунду утащить куда-то на дно высоких ипотечных процентов, маткапиталов и разглядываний желтых ценников в замызганной пятерочке.

Красота спасет мир!

https://youtu.be/Bgo5mkiugJI?si=ehLcAOqusVVpQDGu