Картины с историей

Филипп Будкин «Девушка перед зеркалом», 1848 год

Джон Уильям Уотерхаус «Порыв ветра», 1902 год

Мария Башкирцева «Весна, апрель», 1884 год

Рене Магритт «Сын человеческий», 1964 год

Магритт писал эту картину как автопортрет. На ней изображен мужчина в пальто и шляпе-котелке, стоящий около невысокой стены, за которой видно море и пасмурное небо. Лицо человека практически полностью закрыто зелёным яблоком.

Своим названием картина, как полагают, обязана образу современного мужчины — бизнесмена, строго одетого, высокоэффективного, но всё равно остающегося сыном библейского Адама и подвергающегося искушению яблоком.

Сам Магритт говорил о картине следующее:

«Она отчасти хорошо скрывает лицо, поэтому у вас есть очевидное лицо, яблоко, скрывающее видимое, но скрытое лицо человека. Это то, что происходит постоянно. Всё, что мы видим, скрывает что-то другое, мы всегда хотим видеть то, что скрыто тем, что мы видим. Существует интерес к тому, что скрыто и что видимое нам не показывает. Этот интерес может принимать форму своего рода конфликта, можно сказать, между видимым, которое скрыто, и видимым, которое представлено».

Александр Басанец «Влюблённые», 1986 год

Владимир Переяславец «Налетался», 1957 год

Николай Бодаревский «Старый рыбак», 1883 год

Герой картины – старый деревенский рыбак – находится в полном согласии с окружающей природой. Его ветхое пристанище и убогий костюм по-своему живописны и не смущают художника, который явно симпатизирует своему натурщику.

Ощущение тишины и покоя, словно разлитое в пейзаже, во многом возникает благодаря пространственному решению и колориту картины. Планы постепенно сменяют друг друга, уводя взгляд в глубину, от песчаного косогора, расположенного совсем близко от зрителя, до далекого горизонта и неба, затянутого облаками. Приглушенные тональные оттенки передают неяркий свет пасмурного дня.

Фредерик Лейтон «Рыбак и сирена», 1858 год
Картина представляет собой композицию из двух фигур на фоне скал и моря. Молодой сицилийский рыбак, соскальзывающий во сне со скалы в прилив, обхвачен за шею водяной нимфой. У него смуглый цвет лица, тёмные вьющиеся волосы, и он обнажен, если не считать малиновой набедренной повязки. Его пурпурная одежда отброшена в сторону на серые скалы.
Нимфа — обнажённая блондинка. Её длинные волнистые волосы украшены жемчугом.

Тема сюжета взята художником из баллады Гете «Рыбак», написанной в 1779 году:

«Наполовину вытащила она его,
наполовину потопила,
И больше никто её не видел».

Михаил Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле», 1943 год

На полотне изображён бой русского богатыря Пересвета с печенежским воином Челубеем, который, согласно литературному произведению XV века — «Сказанию о Мамаевом побоище», — предшествовал Куликовской битве, причём оба участника пали в схватке.

Однако судя по тексту «Задонщины» (конец XIV — начало XV века), Пересвет был жив в разгар Куликовской битвы, ибо там говорится, что он на поле «поскакивает на своём добром коне, а злачёным доспехом посвельчивает», когда уже «иные лежат посечены».

В соответствии со «Сказанием», хотя оба воина погибли в поединке, победа осталась за Пересветом, так как его конь довез всадника до русских войск, тогда как Челубей оказался выбитым из седла.

Алексей Белых «В апреле. (Портрет жены художника Н. А. Белых с дочерью)», 1969 год