СИЛА КИНО

​Я был на гастролях в Германии в 1988 году. Простудился. Кашлял. Меня повезли к врачу делать рентген. Я вылез из машины — и упал. Это, как потом выяснилось, меня схватил инфаркт. Сильный, мощный. Что-то разорвалось внутри сердца. Была клиническая смерть. Меня подтащили к приборам, подключили. Ну вроде бы работает сердце. Отняли приборы. А у меня — второй инфаркт. Сыну моему обо мне сказали: разговаривай с ним, зови его, услышит тебя — вернется. Видно, я не был тогда готов к смерти. Девять дней — до операции, девятнадцать дней — после; короче, двадцать восемь дней я неизвестно где блуждал. Но все-таки меня немцы спасли. И я счастлив, что они меня спасли. Немцы говорили мне, что видели «Белорусский вокзал». И что были потрясены. Многие этого не понимают, но главное, что мы — живы. Мы живем. И где-то есть нормальные, умные люди, которые занимаются своим делом, а не выясняют отношения, как власти. Эти люди беспокоятся, чтобы всем было хорошо. Так не бывает, чтобы наверху все были образованными и умными. Вот они и дерутся. Да если бы от этих драк была хоть какая-то польза людям! Евгений Леонов ___ Сила Кино 🎬

В 1964 году Марлен Дитрих в рамках своего мирового турне приехала с концертами в Советский Союз. В аэропорту кинодиву окружили журналисты с камерами и вопросами. «Что или кого вы хотели бы увидеть в СССР?», — спросил кто-то из репортеров. Ответ на вопрос оказался неожиданно искренним. Дитрих поведала им о своей любви к Паустовскому и о его рассказе «Телеграмма», однажды прочитанном ею в переводе на английский. Короткая грустная история о молодой женщине, переехавшей в город и забывшей живущую в деревне мать, поразила ее. «Он произвел на меня такое впечатление, что ни рассказ, ни имя писателя, о котором никогда не слышала, я уже не могла забыть. Мне не удавалось разыскать другие книги этого удивительного писателя. Когда я приехала на гастроли в Россию, то в московском аэропорту спросила о Паустовском… Он в то время был болен, лежал в больнице. Позже я прочитала оба тома “Повести о жизни” и была опьянена его прозой», — вспоминала актриса в автобиографической книге «Рассуждения». На концерте в Центральном доме литераторов прямо перед выходом на сцену Дитрих узнала от переводчицы, что Паустовский здесь, в зале. Актриса удивилась и не поверила этому, зная, что писатель оправляется после инфаркта. Когда концерт закончился, Марлен Дитрих попросили остаться на сцене. «И вдруг по ступенькам поднялся Паустовский. Я была так потрясена его присутствием, что, будучи не в состоянии вымолвить по-русски ни слова, не нашла иного способа высказать ему свое восхищение, кроме как опуститься перед ним на колени». Это привело к курьезной ситуации — платье актрисы оказалось настолько узким, что она не смогла самостоятельно встать на ноги. Подняться ей помогли Константин Георгиевич и его доктор. Через подоспевших переводчиков актриса спрашивала Паустовского и его супругу Татьяну Арбузову, почему он в таком состоянии приехал на концерт. «Так будет лучше для него», — ответила Татьяна Алексеевна. Падчерица писателя Галина Арбузова рассказывала, что Марлен Дитрих была любимой актрисой Константина Георгиевича, пропустить ее выступление в Москве он просто не мог. Резко против этого выступали врачи — они считали, что Паустовский еще не до конца восстановился, однако писатель настоял на своем и отправился на концерт с женой и врачом Виктором Абрамовичем. На память об их встрече Марлен Дитрих оставила писателю снимок с автографом. В ответ Константин Георгиевич подарил ей свой сборник «Потерянные романы» с подписью: «Марлен Дитрих, если я напишу рассказ, подобный “Телеграмме”, то я позволю себе посвятить его Вам». ___ Сила Кино 🎬

"Весенний марш" - музыка Исаака Дунаевского, слова Сергея Михалкова, на основе кадров из фильма "Весна" режиссёра Григория Александрова, 1947 год. ____ Сила Кино 🎬

Недавно зимой на даче мы с женой пошли погулять, но, чтобы занятие это не было совсем бессмысленным, зашли в сельский магазин. И там нас увидел грузчик Мишка, который раньше работал слесарем в нашем дачном кооперативе. Был он не очень свеж, но радостно бросился к нам со словами: «Как давно я вас не видел! А что это вы так плохо выглядите? Постарели. Ой, на вас просто страшно смотреть!» Мы стараемся от него оторваться, выходим из магазина. Он – за нами. На улице – яркое солнце, снег, красота! Мишка внимательно смотрит на меня и говорит: «Ой, а на солнце вы еще х...вее!» Александр Ширвиндт _ Сила Кино 🎬

Средний ряд: в центре Василий Гришин, справа от него Владимир Галл, слева - Конрад Вольф. 📖 Фрагмент из книги "Пока были живы фронтовики" Виктора Савельева о «Цитадели Шпандау». Цель написания книги, по словам Савельева - отдать должное фронтовикам Великой Отечественной войны. ___ Сила Кино 🎬

​Фашизм - взрыв садизма как результат непрерывного унижения человеческой личности путем беспрекословного повиновения... «Мне было девятнадцать» (1967) - фильм режиссёра Конрада Вольфа. В возрасте 8 лет Конрад вместе с родителями эмигрировал из Германии. В 1933 году, сразу после прихода к власти Гитлера, семья Вольфа переехала во Францию, а весной 1934 года в — Советский Союз. С января 1943 года по 1945-й Конрад служил в рядах Красной Армии в качестве переводчика и военного коменданта города Бернау. Лента может показаться скучной. В ней нет песен, любовей, героических сражений. Но режиссер, как очевидец событий, вложил личный опыт военных лет. Картина состоит из нескольких эпизодов: освобождение лагеря смерти в Заксенхаузене, где возникает тема ответственности немцев, спокойно взиравших на злодеяния фашизма; сцена отдыха советских офицеров за пельменями; неосведомленность мирных немцев о зверствах нацистов в СССР и других. В фильме детально отражена сцена переговоров в крепости Шпандау, вошедшей в историю. Это хорошо.... ... Плохо то, что именно этот фильм исказил причастность определенных людей к этому событию. Дело в том, что Конрад Вольф дружил с переводчиком Владимиром Галлом - реальным участником переговоров в Шпандау. Именно это внесло сумятицу в историческую правду. Сам же Вольф в переговорах не участвовал, а призывал в рупор немцев сдаваться, так как в районе Берлин-Шпандау были очаги сопротивления. По фильму - парламентер Вадим Гейман (Василий Ливанов - прототип Владимир Галл) и переводчик Грегор Хеккер (прототип сам Конрад Вольф) 1 мая 1945 года отправились в цитадель Шпандау. Внутри крепости находились мирные жители, раненые, командование, солдаты СС и химическая лаборатория. Благодаря усилиям двух советских парламентёров удалось избежать человеческих жертв и сохранить саму цитадель как исторический памятник. Итогом переговоров стала капитуляция без единого выстрела немецкого гарнизона. Но после фильма стали выходить интервью с Владимиров Галлом, он опубликовал мемуары. При том, что переговоры длились около 3 часов, Владимир Галл рассказывал о них 44 года до самой своей кончины. Только Владимир Галл был пе-ре-вод-чи-ком, которому по статусу не положено задавать собственные вопросы в переговорах, а парламентером был майор Василий Гришин, о котором среди прототипов фильма не упоминается. В сети можно найти десятки фотографий «Героя Шпандау» В. С. Галла у стен сдавшейся цитадели. При этом большинство публикаций про крепость, взятую без выстрела, основаны исключительно на мемуарах самого Галла. Риторика в них со временем меняется с "мы пошли", на "я"... "Обратите внимание, что в фильме про Шпандау артист Василий Ливанов играет фактически переводчика Галла. Но исполняет роль майора (ведет переговоры, принимает решения). Кстати, отец был готов идти на переговоры в цитадель без переводчика, поскольку немецким владел настолько хорошо и свободно, что после Победы на него в Германии, в советской военной администрации, возложили обязанность просмотра выходивших на немецком языке книг, фильмов и спектаклей. Но перед походом в цитадель Шпандау начальник политотдела армии Калашник сказал отцу: по статусу парламентер не может ходить один, по статусу тебе нужен переводчик. И отец взял с собой сослуживца Галла и пошел к крепости с ним…", - рассказывала дочь майора Гришина - Татьяна Васильевна. Получается, фильм «Мне было девятнадцать» возвел фигуру переводчика в статус главного парламентера Шпандау, отодвинув майора Гришина. В то же время, понятно пропагандистское значение фильма, где в цитадель к немцам-фашистам идет немец-антифашист, борец за новую Германию. Однако, понимали ли тогда, что киномиф может вытеснить из истории Василия Гришина - реального руководителя переговоров с командованием цитадели... ____ Сила Кино 🎬

​Фашизм - взрыв садизма как результат непрерывного унижения человеческой личности путем беспрекословного повиновения... «Мне было девятнадцать» (1967) - фильм режиссёра Конрада Вольфа. В возрасте 8 лет Конрад вместе с родителями эмигрировал из Германии. В 1933 году, сразу после прихода к власти Гитлера, семья Вольфа переехала во Францию, а весной 1934 года в — Советский Союз. С января 1943 года по 1945-й Конрад служил в рядах Красной Армии в качестве переводчика и военного коменданта города Бернау. Лента может показаться скучной. В ней нет песен, любовей, героических сражений. Но режиссер, как очевидец событий, вложил личный опыт военных лет. Картина состоит из нескольких эпизодов: освобождение лагеря смерти в Заксенхаузене, где возникает тема ответственности немцев, спокойно взиравших на злодеяния фашизма; сцена отдыха советских офицеров за пельменями; неосведомленность мирных немцев о зверствах нацистов в СССР и других. В фильме детально отражена сцена переговоров в крепости Шпандау, вошедшей в историю. Это хорошо.... ... Плохо то, что именно этот фильм исказил причастность определенных людей к этому событию. Дело в том, что Конрад Вольф дружил с переводчиком Владимиром Галлом - реальным участником переговоров в Шпандау. Именно это внесло сумятицу в историческую правду. Сам же Вольф в переговорах не участвовал, а призывал в рупор немцев сдаваться, так как в районе Берлин-Шпандау были очаги сопротивления. По фильму - парламентер Вадим Гейман (Василий Ливанов - прототип Владимир Галл) и переводчик Грегор Хеккер (прототип сам Конрад Вольф) 1 мая 1945 года отправились в цитадель Шпандау. Внутри крепости находились мирные жители, раненые, командование, солдаты СС и химическая лаборатория. Благодаря усилиям двух советских парламентёров удалось избежать человеческих жертв и сохранить саму цитадель как исторический памятник. Итогом переговоров стала капитуляция без единого выстрела немецкого гарнизона. Всё так. Но после фильма стали выходить интервью с Владимиров Галлом, он опубликовал мемуары. При том, что переговоры длились около 3 часов, Владимир Галл рассказывал о них 44 года до самой своей кончины. Только Владимир Галл был пе-ре-вод-чи-ком, которому по статусу не положено задавать собственные вопросы в переговорах, а парламентером был майор Василий Гришин, о котором среди прототипов фильма не упоминается. В сети можно найти десятки фотографий «Героя Шпандау» В. С. Галла у стен сдавшейся цитадели. При этом большинство публикаций про крепость, взятую без выстрела, основаны исключительно на мемуарах самого Галла. Риторика в них со временем меняется с "мы пошли", на "я"... "Обратите внимание, что в фильме про Шпандау артист Василий Ливанов играет фактически переводчика Галла. Но исполняет роль майора (ведет переговоры, принимает решения). Кстати, отец был готов идти на переговоры в цитадель без переводчика, поскольку немецким владел настолько хорошо и свободно, что после Победы на него в Германии, в советской военной администрации, возложили обязанность просмотра выходивших на немецком языке книг, фильмов и спектаклей. Но перед походом в цитадель Шпандау начальник политотдела армии Калашник сказал отцу: по статусу парламентер не может ходить один, по статусу тебе нужен переводчик. И отец взял с собой сослуживца Галла и пошел к крепости с ним…", - рассказывала дочь майора Гришина - Татьяна Васильевна. Получается, фильм «Мне было девятнадцать» возвел фигуру переводчика в статус главного парламентера Шпандау, отодвинув майора Гришина. В то же время, понятно пропагандистское значение фильма, где в цитадель к немцам-фашистам идет немец-антифашист, борец за новую Германию. Однако, понимали ли тогда, что киномиф может вытеснить из истории Василия Гришина - реального руководителя переговоров с командованием цитадели... ____ Сила Кино 🎬

​Фашизм - взрыв садизма как результат непрерывного унижения человеческой личности путем беспрекословного повиновения... «Мне было девятнадцать» (1967) - фильм режиссёра Конрада Вольфа. В возрасте 8 лет Конрад вместе с родителями эмигрировал из Германии. В 1933 году, сразу после прихода к власти Гитлера, семья Вольфа переехала во Францию, а весной 1934 года в — Советский Союз. С января 1943 года по 1945-й Конрад служил в рядах Красной Армии в качестве переводчика и военного коменданта города Бернау. Лента может показаться скучной. В ней нет песен, любовей, героических сражений. Но режиссер, как очевидец событий, вложил личный опыт военных лет. Картина состоит из нескольких эпизодов: освобождение лагеря смерти в Заксенхаузене, где возникает тема ответственности немцев, спокойно взиравших на злодеяния фашизма; сцена отдыха советских офицеров за пельменями; неосведомленность мирных немцев о зверствах нацистов в СССР и других. В фильме детально отражена сцена переговоров в крепости Шпандау, вошедшей в историю. Это хорошо.... ... Плохо то, что именно этот фильм положил начало искажению причастности конкретных людей к этому событию. Дело в том, что Конрад Вольф дружил с переводчиком Владимиром Галлом - реальным участником переговоров в Шпандау. Именно это субъективное отношение внесло сумятицу в историческую правду. Сам же Вольф в переговорах не участвовал, а призывал в рупор немцев сдаваться, так как в районе Берлин-Шпандау были очаги сопротивления. По фильму - парламентер Вадим Гейман (Василий Ливанов - прототип Владимир Галл) и переводчик Грегор Хеккер (прототип сам Конрад Вольф) 1 мая 1945 года отправились в цитадель Шпандау. Внутри крепости находились мирные жители, раненые, командование, солдаты СС и химическая лаборатория. Благодаря усилиям двух советских парламентёров удалось избежать человеческих жертв и сохранить саму цитадель как исторический памятник. Итогом переговоров стала капитуляция без единого выстрела немецкого гарнизона. Но после фильма стали выходить интервью с Владимиров Галлом, он опубликовал мемуары. При том, что его участие в переговорах длилось около 3 часов, Владимир Галл рассказывал о них 44 года до самой своей кончины. Только Владимир Галл был пе-ре-вод-чи-ком, которому по статусу не положено задавать собственные вопросы в переговорах, а парламентером был майор Василий Гришин, о котором среди прототипов фильма не упоминается. В сети можно найти десятки фотографий «Героя Шпандау» В. С. Галла у стен сдавшейся цитадели. При этом большинство публикаций про крепость, взятую без выстрела, основаны исключительно на мемуарах самого Галла. Риторика в них со временем меняется с "мы пошли", на "я"... "Обратите внимание, что в фильме про Шпандау артист Василий Ливанов играет фактически переводчика Галла. Но исполняет роль майора (ведет переговоры, принимает решения). Кстати, отец был готов идти на переговоры в цитадель без переводчика, поскольку немецким владел настолько хорошо и свободно, что после Победы на него в Германии, в советской военной администрации, возложили обязанность просмотра выходивших на немецком языке книг, фильмов и спектаклей. Но перед походом в цитадель Шпандау начальник политотдела армии Калашник сказал отцу: по статусу парламентер не может ходить один, по статусу тебе нужен переводчик. И отец взял с собой сослуживца Галла и пошел к крепости с ним…", - рассказывала дочь майора Гришина - Татьяна Васильевна. Получается, фильм «Мне было девятнадцать» возвел фигуру переводчика в статус главного парламентера Шпандау, отодвинув майора Гришина. В то же время, понятно пропагандистское значение фильма, где в цитадель к немцам-фашистам идет немец-антифашист, борец за новую Германию. Однако, понимали ли тогда, что киномиф может вытеснить из истории Василия Гришина - реального руководителя переговоров с командованием цитадели... ____ Сила Кино 🎬

​Фашизм - взрыв садизма как результат непрерывного унижения человеческой личности через беспрекословное повиновение власти... «Мне было девятнадцать» (1967) - фильм режиссёра Конрада Вольфа. В возрасте 8 лет Конрад вместе с родителями эмигрировал из Германии. В 1933 году, сразу после прихода к власти Гитлера, семья Вольфа переехала во Францию, а весной 1934 года в — Советский Союз. С января 1943 года по 1945-й Конрад служил в рядах Красной Армии в качестве переводчика и военного коменданта города Бернау. Лента может показаться скучной. В ней нет песен, любовей, героических сражений. Но режиссер, как очевидец событий, вложил личный опыт военных лет. Картина состоит из нескольких эпизодов: освобождение лагеря смерти в Заксенхаузене, где возникает тема ответственности немцев, спокойно взиравших на злодеяния фашизма; сцена отдыха советских офицеров за пельменями; неосведомленность мирных немцев о зверствах нацистов в СССР и других. В фильме детально отражена сцена переговоров в крепости Шпандау, вошедшей в историю. Это хорошо.... ... Плохо то, что именно этот фильм положил начало искажению причастности конкретных людей к этому событию. Дело в том, что Конрад Вольф дружил с переводчиком Владимиром Галлом - реальным участником переговоров в Шпандау. Именно это субъективное отношение внесло сумятицу в историческую правду. Сам же Вольф в переговорах не участвовал, а призывал в рупор немцев сдаваться, так как в районе Берлин-Шпандау были очаги сопротивления. По фильму - парламентер Вадим Гейман (Василий Ливанов - прототип Владимир Галл) и переводчик Грегор Хеккер (прототип сам Конрад Вольф) 1 мая 1945 года отправились в цитадель Шпандау. Внутри крепости находились мирные жители, раненые, командование, солдаты СС и химическая лаборатория. Благодаря усилиям двух советских парламентёров удалось избежать человеческих жертв и сохранить саму цитадель как исторический памятник. Итогом переговоров стала капитуляция без единого выстрела немецкого гарнизона. Но после фильма стали выходить интервью с Владимиров Галлом, он опубликовал мемуары. При том, что его участие в переговорах длилось около 3 часов, Владимир Галл рассказывал о них 44 года до самой своей кончины. Только Владимир Галл был пе-ре-вод-чи-ком, которому по статусу не положено задавать собственные вопросы в переговорах, а парламентером был майор Василий Гришин, о котором среди прототипов фильма не упоминается. В сети можно найти десятки фотографий «Героя Шпандау» В. С. Галла у стен сдавшейся цитадели. При этом большинство публикаций про крепость, взятую без выстрела, основаны исключительно на мемуарах самого Галла. Риторика в них со временем меняется с "мы пошли", на "я"... "Обратите внимание, что в фильме про Шпандау артист Василий Ливанов играет фактически переводчика Галла. Но исполняет роль майора (ведет переговоры, принимает решения). Кстати, отец был готов идти на переговоры в цитадель без переводчика, поскольку немецким владел настолько хорошо и свободно, что после Победы на него в Германии, в советской военной администрации, возложили обязанность просмотра выходивших на немецком языке книг, фильмов и спектаклей. Но перед походом в цитадель Шпандау начальник политотдела армии Калашник сказал отцу: по статусу парламентер не может ходить один, по статусу тебе нужен переводчик. И отец взял с собой сослуживца Галла и пошел к крепости с ним…", - рассказывала дочь майора Гришина - Татьяна Васильевна. Получается, фильм «Мне было девятнадцать» возвел фигуру переводчика в статус главного парламентера Шпандау, отодвинув майора Гришина. В то же время, понятно пропагандистское значение фильма, где в цитадель к немцам-фашистам идет немец-антифашист, борец за новую Германию. Однако, понимали ли тогда, что киномиф может вытеснить из истории Василия Гришина - реального руководителя переговоров с командованием цитадели... ____ Сила Кино 🎬

​"Итальянцы позвонили Володе, пригласили на очередные переговоры в Рим и сообщили, что в главной роли уговорили сняться Марчелло Мастроянни. И вот Володя приехал в Италию, познакомился с Мастроянни и передал свои поправки к сценарию, но итальянцы, к изумлению Меньшова, даже не стали их рассматривать, сообщив, что сценарий их совершенно устраивает. Но вот незадача: он совершенно не устраивал Меньшова. Володя, конечно, с радостью поработал бы с Мастроянни, но только в том случае, если сценарий будет доведен до ума. Оказалось, это невозможно. С автором сценария заключен такой договор, что, если вносить правки, придется платить ему огромную неустойку. Так что снимать придется без изменений… Но зато с Мастроянни! Тогда, сказал Меньшов, вы его будете снимать без меня. Итальянцы изрядно удивились, но Володя не поддавался ни на какие уговоры. Он со всеми мило попрощался, высказал Мастроянни сожаление, что не придется поработать вместе, и уехал. Мне по приезде сказал, что удивлен, как большой артист Мастроянни дал согласие участвовать в фильме по такому откровенно плохому сценарию! Дальнейшей судьбы этого проекта мы не знаем. Я горжусь Володей. Он может снимать только тот материал, в который влюблен. И, может быть, именно поэтому его фильмы живут так долго". Вера Алентова "Всё не случайно. Автобиография". ___ Сила Кино 🎬