Театральные люди

Редкое фото. Константин Сергеевич Станиславский читает мемы на 1 апреля со своим легендарным «Не верю…». «Театральные люди» ⠀

«Жизнь — это очень сложный и непредсказуемый сценарий, по которому мы живём. Я не очень понимаю, что такое счастье. Я знаю, что такое хорошо и что такое плохо. Счастье, наверное, это то, что было когда-то в прошлом, мимо чего мы прошли и не заметили, а оказывается, это и было то самое счастье». Александр Збруев «Театральные люди» ⠀

Дарим вечер в театре в самом сердце столицы! Разыгрываем четыре билета на яркую премьеру «Скупой, или Школа лжи» в Театре сатиры 18 апреля в 19:00. Остроумная комедия с интригующим сюжетом рассказывает о силе чувств и любви… к деньгам! В основу спектакля легла комедия Мольера, которую удачно дополняют роскошная сценография, оригинальная музыка и блестящий актерский состав. Будет два победителя. Чтобы получить билеты, нужно всего лишь: — Быть подписаным на «Театральные люди» — Подписаться на телеграм-канал Театра сатиры — Нажать кнопку «Участвую» Итоги конкурса подведем 5 апреля с помощью бота. Два победителя будут определены автоматически и появятся в этой публикации. Также им придет оповещение.

В Большом театре ощущается приход весны. На Новой сцене давали «Мастера и Маргариту» с прекрасной Дианой Вишнёвой и возобновили показы «Анюты». Балет по мотивам рассказа Чехова «Анна на шее» с классической хореографией Владимира Васильева имеет неизменный успех у публики. В главной партии дебютировала Мария Шувалова. В послужном списке балерины много ролей, в их числе партия Фригии в «Спартаке». Зрители отметили чувственную манеру главной героини, выразительную игру ее партнеров, потрясающую музыку. Многих впечатлил артистизм Марии Шуваловой, особенно в драматичной финальной сцене. Крики публики «Браво!» после спектакля говорят сами за себя.

Александру Збруеву - 87 «Счастье посещает нас намного реже, чем все остальные чувства. Оно возникает очень ненадолго, проходит, и наступают обычные дни, когда ты просто живешь и ожидаешь чего-то. Ожидаешь не счастья, а хорошего настроения и осмысленных дел. Что для меня счастье? С самого детства — родной Арбат, я его так и называю: «Мой Арбат», хотя внешне он изменился. Но он мой и всех старых арбатцев, даже с которыми незнаком, узнаю в лицо: есть особая печать на тамошнем жителе. Могу провести весь день в кафе напротив своего бывшего дома, вспоминая детство и юность, жизнь шпанскую с друзьями-товарищами и, конечно, самого близкого человека — маму, замечательную, красивую, много пережившую... Она была актрисой, а пришлось работать на заводе. Моего отца, замнаркома связи, в тридцатые годы направили в командировку в Америку — перенимать опыт в сфере телевидения, которое только зарождалось, а вскоре после возвращения на родину арестовали. Пришли в нашу огромную арбатскую квартиру и увели. Перед уходом отец сказал матери: «Родится дочь — назови Машей, а сына — Сашей». Мама тогда носила меня во чреве. Ей позволили родить в роддоме имени Грауэрмана и сослали нас, жену и сына «врага народа», далеко от Москвы. Вернулись мы через пять лет, на работу мама смогла устроиться только на электроламповый завод. Но она по-прежнему обожала театр, дружила с вдовой Евгения Вахтангова Надеждой Михайловной. Мой старший брат Женя, от первого маминого брака, служил актером в Театре имени Вахтангова, мы жили рядом. К нам приходили Женины молодые коллеги, я крутился возле них, слушал разговоры, в доме часто говорили об актерской профессии. Хотя я рос практически во дворе: голуби, гитара, футбол, драки... Мама страшно за меня переживала — а как иначе, если подростка вызывают на суд? — и все делала для того, чтобы сын оставался человеком. От нее я рано получил прививку театром. Вел двойную жизнь. Днем — шпана, а вечером бежал в Вахтанговский, в Малый, где тоже служили родственники, во МХАТ. Брал контрамарки и таскал на спектакли приятелей. Пересмотрел весь репертуар, некоторые постановки — по многу раз, главные роли знал наизусть. На Арбате еще было пять кинотеатров, я все фильмы там смотрел, в том числе зарубежные — трофейные. Мне казалось, тоже могу играть как актеры на экране и на сцене, и что-то из увиденного изображал ребятам во дворе». ⠀ «Театральные люди» ⠀

«Когда ты искренне любишь то, что у тебя есть, не возникает желания что-то менять. Нет никаких мук выбора, потому что выбор уже сделан. Раз и навсегда». Александр Ширвиндт «Театральные люди» ⠀

«Нельзя победить роль, не отправив в нокаут собственное сердце». Иннокентий Смоктуновский ⠀ «Театральные люди» ⠀

Любовь — это пятое время суток, - Не вечер, не ночь, не день и не утро. Придешь ты — и солнце сияет в полночь, Уйдешь ты — и утро темнее ночи. Любовь — это пятое время года, - Не осень она, не весна, не лето, Она не зима, а то, что ты хочешь, И все от тебя одной зависит. Любовь ни с чем на свете не схожа: Не детство, не старость, не юность, не зрелость; Любовь — это пятое время жизни. Вадим Шефнер ⠀ «Театральные люди» ⠀

B свое время Ростроповича как солиста Московской филармонии включили в бригаду по обслуживанию целинных и залежных земель. Приезжают на полевой стан, народ на земле сидит, фортепьяно нету. Ростропович разволновался: как же без аккомпанемента? Ян Френкель его успокаивает: - Славочка, я тебе на аккордеоне подыграю, никто и не заметит. Вот Ростропович играет на виолончели, Френкель аккомпанирует, как может. Вдруг где-то в конце «зала» встает здоровенный целинник в робе и, перешагивая через сидящих, движется к "сцене". Pocтропович шепчет коллеге: - Янек, что-то мне лицо его не нравится, играй побыстрее! Однако закончить не успели. Myжик дошел до концертантов, положил на виолончель огромную ручищу и внушительным басом сказал Ростроповичу: - Браток, не гунди, дай баян послушать! Из книги Б. Львовича «Театр актёрской байки» ⠀ «Театральные люди» ⠀

«Мы все стремимся к счастью. Но нас нарожали так много и при этом никого не спросили: нужны ли ему остальные 6 миллиардов человек на земле? Приходится с этим считаться. Каждый раз, когда мы вот-вот ухватимся за радугу счастья, кто-то отталкивает нас, обгоняет и отнимает наше счастье. И никогда путь к счастью не бывает прямым и свободным. Поэтому борьба за счастье близка и понятна каждому. Показать эту борьбу-лучший способ подключить зрителя к вашей истории. Удивительный эффект сопереживания человеку, который, борясь за счастье, попадает в несчастье, заметили еще древние греки. Это движение от счастья к несчастью, от отчаяния к надежде греки называли «ПЕРИПЕТИЯ». Она является ключевым моментом поэтики Аристотеля. До сих пор человечество не придумало ничего лучше для эмоционального возбуждения зрителей в драме». Александр Митта ⠀ «Театральные люди» ⠀