Рецензент

«Крёстный отец», «Гражданин Кейн», «Хороший, плохой, злой», «Охотник на оленей», «Побег из Нью-Йорка», «Побег из Шоушенка» — можно ли назвать эти фильмы хорошими? Ни в коем случае! Все они провалили феминистический тест Бекдел. Не слышали о таком? Зря! Новые правила кинематографа в 1985 году придумала талантливая художница и ярая лесбиянка Элисон Бекдел. В них три пункта: ▪️В фильме должны быть минимум две женщины; ▪️Они должны разговаривать друг с другом; ▪️Но разговаривать не о мужчинах. Усвоив формулу, последовательницы Бекдел организовали сайт, на котором раздают фильмам красные и зелёные метки. Кроме уже упомянутой классики, забракованными оказались «Маска», «Гладиатор», «Робокоп», «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Дикая банда» и ещё тысячи картин, которые вам, скорее всего, нравятся. Ради справедливости стоит отметить, что «Побег из курятника» проскочил в список избранного контента. Смотреть разрешается! Вот мы и установили приблизительную дату, когда киноискусство пошло по пизде. Хорошего вечера!

Вообще-то этот фильм не должен был стать известным. Незамысловатая история об успешном шеф-поваре, которая вернулась в родной городок – что-то подобное зритель видел тысячи раз в проходном кино, чтобы забыть о нём на следующий день. Но случилось удивительное: «Рецепт счастья» стал фильмом открытия Каннского фестиваля. О перипетиях французской картины и её скрытой силе рассказывает Мария Михайлова. Главная героиня Сесиль готовится к открытию собственного ресторана, узнаёт о том, что беременна (очень не вовремя), а ещё о третьем инфаркте упрямого отца, который работает в придорожной забегаловке и отказывается выходить на пенсию. Она бросает всё и сбегает к семье подумать над своей карьерой и отношениями. Разлад в общении с отцом давно требует починки, карьера в Париже постоянно подстёгивает амбиции и вытягивает силы, а парень о беременности пока не знает. Возможно, это шанс всё переиграть? И, возможно, закрыть гештальт с первой так и не сложившейся любовью?

Каннский фестиваль, традиционно, место осмысления трендов и поиска новых смыслов и форм. Появление в этой парадигме экранизации простенькой и бессюжетной игры-бродилки вызывает сомнения и вместе с тем интригует: очень уж много факторов должны сойтись воедино, чтобы из такого эксперимента получилось сильное кино. Нет смысла хранить интригу – фильм «Выход 8» удался. Вот только не так, как можно было подумать вначале. Подробнее рассказывает Мария Михайлова. Первоисточник «Выхода 8» — одноимённая игра – кажется максимально неподходящей для киноадаптации. Начать хотя бы с того, что у неё вообще нет сюжета. Герой бродит по бесконечному закольцованному коридору, пытаясь добраться до выхода №8. Этот проект родился под вдохновением от крипипаст по типу «закулисья», «лиминальных пространств» или описаний объектов SCP. Банальная, но популярная игра, призванная пощекотать нервишки.

Для тех, кто не успевает следить за Венецианским кинофестивалем, сообщаем: всё нормально — он идёт. Российским журналистам туда попасть трудно, российским олигархам — легко. Как обычно! Самое главное о тусовке: За главный приз, позолоченную кошку, сражаются Паоло Соррентино с фильмом «Благодать», Гильермо дель Торо — с «Франкенштейном», Йоргос Лантимос — с «Бугонией», Оливье Ассаяс — с «Кремлёвским волшебником», а также Бенни Сафди — со спортивной драмой «Крушащая машина», где неузнаваемый Дуэйн Джонсон играет спортсмена, подсевшего на наркотики. Кстати, «Волшебник» Ассаяса — это тот самый фильм с Джудом Лоу в роли Путина. О нём много писали в газетах, но совсем не из-за художественных достоинств. Попали ли авторы в образ? Сказать сложно. Например, рост Джуда Лоу — 178 сантиметров. Господин режиссёр, это серьёзно?

Мы писали, мы писали… И ещё напишем! Такая уж работа. Публикуем лучшие фильмы недели с 25 по 31 августа! ▪️«Одержимость» (2014) ▪️«Вердикт» (1982) ▪️«Телохранитель» (1992) ▪️«Мама!» (2017) ▪️«Эпидемия» (1995) ▪️«Форма воды» (2017) ▪️«Метрополис» (1927) Получайте ежедневные рекомендации в нашем чате!

Когда-то давным-давно (а именно три года назад) по игре Tomb Raider решили сделать сериал. Но идея застряла в производственном аду. И вот, наконец, дело сдвинулось с мёртвой точки. Ходят слухи, что сценарий сериала переписывали дважды. В итоге к проекту были приставлены Фиби Уоллер-Бридж и Чад Ходж, и процесс пошёл. Производством занялось Amazon Prime Video. Анджелина Джоли, конечно, больше не примерит костюм Лары Крофт: ещё три года назад это было бы сомнительной идеей (примерно такой же, как взять Кейт Бланшетт в «Бордерлендс»). К счастью, звать Алисию Викандер тоже никто не стал. К несчастью, выбор пал на другую актрису с прямоугольной фигурой — Софи Тёрнер, Сансу Старк из «Игры престолов». Интересно, как зрители примут новый типаж главной героини? Ведь сейчас у многих сложилась стойкая связка «Крофт — Джоли». Этой ассоциации, между прочим, уже четверть века!

Завершился Венецианский кинофестиваль. Главный приз получил сборник новелл Джима Джармуша «Отец, мать, сестра, брат». Свежо! Второе место заняла драма «Голос Хинд Раджаб» о палестинской девочке, убитой ЦАХАЛ (среди продюсеров значатся евреи Джонатан Глейзер и Хоакин Феникс, так что всё нормально — претензий не будет). Жюри также отметило: Бенни Сафди — за лучшую режиссуру («Крушащая машина»), Тони Сервилло — за лучшую мужскую роль («Благодать»), Синь Чжилэй — за лучшую женскую роль («Солнце встаёт над всеми нами»), Валери Донзелли и Жиля Маршана — за лучший сценарий («На работе»). Устали? Мы тоже. «Кремлёвский волшебник» с Джудом Лоу в роли Путина остался без награды. Интересно, будут ли наложены санкции на Венецию? Оставлять без внимания такое нельзя! Например, было бы неплохо национализировать все снятые и ещё неснятые комедии с Михалом Галустяном и запретить их вывоз из страны. Справишься с таким ударом, Европа?

В Венеции закончился один небезызвестный фестиваль, а в Москве, тем временем, продолжается другой – «Докер». Важное для неигрового кинематографа в России событие длится с 4 по 14 сентября. На нём представлены 64 фильма из 27 стран мира. Масштабный фестиваль документального кино наверняка должен был стартовать мощно и ярко. Так думала и Мария Михайлова перед просмотром «Симбиоза». От фильма открытия всегда много ожиданий. Он должен быть захватывающим, характерным, олицетворяющим фестиваль – это то же, что его визитная карточка. «Симбиоз» — фильм о жизни морского биолога на Липарских островах — ничего такого доказывать не хочет и не собирается. Его работа быть в лучшем случае медитативным, а в худшем – усыпляюще-скучным кино. Как вообще получилось, что именно оно открывает «Докер»?

Вчера мы наткнулись на одну любопытную историю. Начиная с 2001 года на втором плане в фильмах и сериалах стал появляться японский внедорожник Isuzu Bighorn. Как же так получилось, что кинематографисты обратили внимание на прямоугольную машину, созданную не для фотосессий, а для прыжков по бездорожью? Сразу отметим: у нас есть только косвенные доказательства этой версии. Но, кажется, четверть века назад японские маркетологи предложили своему руководству одну из самых неординарных авантюр. В 2000-х спрос на классические рамные внедорожники резко упал. Горожане научились прекрасно обходиться без полного привода, блокировки дифференциалов, пониженной передачи и дорожного просвета в 22 сантиметра. Расход топлива — до 15 литров на сотню — и вовсе казался недопустимым. CR-V, RAV4 и Forester задавили продажами Land Cruiser, Cherokee и Bighorn. И вот тогда-то в кабинетах Isuzu созрел план: вернуть популярность отличной модели, не меняя её конструкцию. Bighorn был перерегистрирован как универсал повышенной проходимости. Теперь в автосалонах его называли комфортабельным семейным автомобилем с большим багажником, хотя фактически он оставался всё тем же танком. Чтобы эта мысль закрепилась в головах аудитории, компания бросилась спонсировать фильмы из категории «для всей семьи». На Bighorn ездит Джефф Голдблюм в комедии «Кошки против собак», Bighorn стоит за спиной у красного рейнджера во время финальной схватки в сериале «Могучие рейнджеры» и, естественно, Bighorn принадлежит Антонио Бандерасу в «Детях шпионов». Но именно режиссёр Роберт Родригес выжал максимум из рекламной интеграции. Автомобиль детально показан снаружи и в салоне. А ровно на 18-й минуте, когда родители-шпионы отправляются на задание, они садятся в кастомизированный Bighorn, умеющий превращаться в подводную лодку. На 42-й минуте и 33-й секунде главных героев сбивает красный… нет, не Bighorn! Isuzu Rodeo — более лёгкий внедорожник. В титрах первая благодарность, конечно же, выражена заводу American Isuzu Motors. Но переломить падение спроса не удалось. Ни рейнджеры, ни шпионы не убедили покупателей в преимуществах мощной и практически бессмертной машины. Малолитражки, седаны и юркие кроссоверы расползлись по всему свету. Bighorn был снят с конвейера в 2003 году. Так что хотя бы иногда включайте старые фильмы: там показаны по-настоящему крутые автомобили, а не та пластмассовая хуйня, на которой мы все ездим.

Интересная новость из индустрии: два американских киногиганта могут стать одним целым. А именно: компания Paramount планирует поглотить Warner Bros. Discovery Inc. В этом году Paramount уже купил студию Skydance за $8 миллиардов. Но грядущая сделка — совсем другое дело. На сегодняшний день под началом Warner Bros. Discovery Inc. работают HBO, Cartoon Network и CNN. Эта корпорация фактически не уступает Paramount в масштабе, а по доходу за последний год даже опережает конкурента. Её совокупная стоимость составляет $70 миллиардов. Когда предложение о выкупе подготовят, сделку должно согласовать правительство. Но слияние уже одобрила семья Эллисон, а в частности, возглавляющий Paramount Skydance Дэвид Эллисон. Его отец, Ларри Эллисон — соучредитель корпорации Oracle и второй богатейший человек в мире. О чём смогут сказать итоги этого предприятия? О том, какое будущее ждёт американскую киноиндустрию ближайшие десятилетия (хотя бы отчасти). Если правительство не заблокирует сделку из-за угрозы монополии, Paramount станет чем-то вроде чёрной дыры: всепоглощающим гигантом индустрии. На обычных зрителях это скажется не сразу, но в итоге что-то обязательно изменится: начиная с цен на подписки и заканчивая самим кино, которое мы смотрим. Ведь тот, кто управляет, тот задаёт и тренды — даже если кажется, что производственные интересы с творчеством лежат совсем в разных плоскостях.